ЯЙЦО «КУРОЧКА» КОЛЛЕКЦИИ СЕМЬИ КЕЛЬХ, ЗОЛОТО С ЭМАЛЬЮ И ДРАГОЦЕННЫМИ КАМНЯМИ;МАСТЕР МИХАИЛ ПЕРХИН, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, 1898 ГОД

Яйцо покрыто прозрачной землянично-красной эмалью по гильошированному фону, створки открываются по продольной оси кнопкой замка, выполненной из плоского алмаза с видной под ним датой «1898». На одном конце укреплена более поздняя миниатюра царя Николая II под крупным плоским алмазом, окруженным мелкими. Внутри яйца срез белка изображен белой эмалью; в круглой полости помещается матовой эмали «желток», в котором на замшевой подкладке сидит золотая курочка, покрытая прозрачными эмалями разных оттенков оранжевого, желтого, красного и коричневого, перья крыльев частично окрашены белой эмалью, глаза выполнены из алмазов. В хвосте имеется шарнир, внутри открывающейся курочки хранятся миниатюрный мольберт и рама. Ножки мольберта складываются, наверху он увенчан алмазом в форме сердца, из которого исходит рубин, изображающий язык пламени. Рама окантована алмазами, по верху бантом уложена алмазная лента. В раме, под стеклом из горного хрусталя с фацетом – более поздний миниатюрный портрет Цесаревича Алексея Николаевича, на раме клейма: инициалы мастера-исполнителя, «Фаберже» русскими буквами, пробирное клеймо 56 (стандарт 14-каратного золота), а также французский импортный знак. Вместе с яйцом сохранилась и первоначальная, сделанная по размеру шкатулка из падуба, на подкладке крышки – золотой штамп фирмы в овале: под двуглавым орлом по-русски: «К. Фаберже / Санкт-Петербург / Москва».

История семьи Кельх хорошо известна исследователям 1. Варвара Петровна (Барбара) Базанова происходила из очень богатой семьи московских купцов. Ее дед, Иван Базанов, основал несколько предприятий в Сибири, включая золотые прииски, компанию по строительству железных дорог и пароходство, в которых он был главным акционером вместе с партнерами Яковым Немчиновым и Михаилом Сибиряковым. После смерти отца Варвара и ее мать Юлия унаследовали семейные богатства и основали новую компанию совместно с Константином Сибиряковым. Варвара в 1892 году вышла замуж за Николая Фердинандовича Кельха, сына петербургского потомственного почетного гражданина.Двумя годами позже он скончался, успев передать благотворительный взнос в 250 тысяч рублей из средств своей супруги больнице в Иркутске.Как часто случается в России, брат Николая Александр в том же году женился на богатой молодой вдове, что, возможно, произошло из соображений пользы дела, так как, в соответствии с добрачным контрактом, практически все богатства оставались в руках Варвары. У них было две дочери: одна умерла в 16- летнем возрасте, другая вышла замуж за дипломата и последовала за ним в Японию на место службы супруга. Александр продолжал служить в армии, занимая квартиру на Большой Морской, 53, а Варвара жила на Моховой 60 в Москве.

В 1896 году семья Кельхов приобрела дом в Санкт-Петербурге на Сергиевской, 28 (соврем. адрес Чайковского, 28) за 300 тысяч рублей. Часть интерьеров дома была оформлена в нео- готическом стиле с использованием темных дубовых панелей (стр. 294). Архитектор Карл Шмидт, сын двоюродной сестры знаменитого ювелира Карла Фаберже, руководил работами по переустройству помещений. В 1898 году, когда отделка была завершена, Варвара переехала в свой петербургский особняк. Около 1900 года супружеская пара заказала фирме Фаберже для столовой массивное настольное украшение surtout de table из серебра в неоготическом стиле за астрономическую сумму в 125 тысяч рублей2. С 1900 года Варвара и Александр стали жить под одной крышей. В следующем году Александр Кельх оставил военную службу и стал управляющим сибирских предприятий Базановых. Варвара занималась благотворительной деятельностью, принимала участие в работе Дамского лазаретного комитета Российского общества Красного Креста и Императорского музыкального общества, августейшими покровительницами которых были две императрицы. Приняв участие в благотворительной акции в пользу школ Император- ского женского патриотического общества, Варвара Кельх предоставила принадлежавшее ей настольное украшение для выставки изделий Фаберже, состоявшейся в 1902 году в особняке барона фон Дервиза на Английской набережной. Первая и единственная выставка произведений Фаберже в России проводилась под патронажем императрицы Александры Федоровны и многочисленной группы великих князей и княгинь. Доход от проведенной выставки составил 3 тысячи рублей в пользу школ. Хотя среди предметов, представленных на выставке, в современных газетах не было упомянуто настольное украшение Кельхов (все остальные участники выставки принадлежали к петербургскому высшему свету (haute sociйtй), это высокохудожественное изделие хорошо видно на памятных фотографиях. Оно было размещено на почетном месте стола (см. илл. с. 319), и под лупой можно рассмотреть выгравированные на серебряных предметах буквы «К» (см. илл. напротив).

Каждый год, с 1898 по 1904 гг., Александр Кельх заказывал фирме Фаберже в подарок своей жене пасхальное яйцо, прототипом каждого из которых служило яйцо из императорской серии. Не вызывает сомнения, что Варвара также платила по этим счетам. Если принять во внимание бережливость Романовых и щедрость нуворишей (nouveaux riches), то станет бесспорным и то, что Кельх платил за свои заказы намного большие суммы, чем Государь за пасхальные яйца из императорской серии. По мастерству исполнения пасхальные яйца, выполненные для семьи Кельхов, ничем не уступают императорским, а иногда они еще более великолепны. До 1904 года предприятия Базанова продолжали приносить прибыль, и в том году семья основала промышленную компанию, которую, само собой разумеется, возглавил Александр. Кельхи приобрели также второй дом в Петербурге, на улице Глинки 13. Однако катастрофическая русско-японская война привела к падению империи Базановых, и семье Кельхов пришлось продать один за другим свои предприятия и особняки.

Считается, что первым яйцом, заказанным Александром Кельхом в 1898 году для супруги Варвары, было яйцо «Курочка». Нам точно известно, кто являлся заказчиком, и кому оно предназначалось, но дата изготовления яйца вызывает сомнения, так как на изделии имеется клеймо, появившееся в Петербурге в 1899 году. Яйцо «Курочка», выполненное для семейства Кельх, с украшенными алмазами ободком и рамкой, двумя плоскогранными алмазами, большего размера по сравнению с императорскими пасхальными яйцами (8,9 см. вместо обычных 6,35 см.) можно считать усовершенствован- ной версией яйца «Курочка» 1885 года – первого из заказанных императором Александром III. На самом деле, все пасхальные яйца, выполненные по заказу Александра Кельха, по размерам превышают те, что были сделаны для императриц. Когда яйцо «Курочка» было продано Малькольму Форбсу, все полагали, что оно принадлежит к серии императорских пасхальных яиц, так как под одним из алмазов находился портрет Николая II, а на мольберте, в рамке, был изображен цесаревич Алексей. Этот мольберт служил сюрпризом, запрятанным внутри курочки. Научные исследования позволили установить, что портрет императора Николая II был помещен на место первоначально находившейся там монограммы «ВК», а портрет его сына – вместо портрета Варвары Кельх 3.

Описываемое яйцо «Курочка» было впервые идентифицировано как яйцо, заказанное Кельхом, в начале 1920-х годов, когда оно было приобретено Леоном Гринбергом, представителем фирмы +«A9 La Vieille Russie», у ювелира Моргана с улицы rue de la Paix в Париже вместе с пятью другими пасхальными яйцами того же происхождения. Эта информация вместе с фотографиями, документирующими произведение Фаберже,была опубликована в 1979 году4. На фотографиях показаны два вида описываемого яйца. Сначала Гринберг полагал, что оно входит в серию императорских пасхальных яиц. «Морган и сам», – утверждал Гринберг, – «не знал, кто изначально владел этими пасхальными яйцами. Принимая во внимание их роскошное оформление, можно смело предположить, что они предназначались для подарка от члена императорской семьи. Мы думаем, они были подарены великим князем Алексеем Александровичем французской актрисе Элизе Балетта». К этой записи Гринберг позже добавил карандашную пометку: «Александр Фаберже [третий сын Карла] сообщил нам, что эти пасхальные яйца были выполнены для очень богатого промышленника в качестве подарка его супруге Варваре. Столь дорогостоящие пасхальные яйца изготавливались фирмой Фабереже только для Кельха или для Высочайшего Двора» 5.

В 1905 году они официально оформили раздельное прожи- вание, но, как свидетельствуют материалы из фотоархивов фирмы Бушерон, Варвара продолжала делать значительные приобретения ювелирных изделий. Так, только в 1906-1907 годах она заплатила 70 000 рублей за драгоценности, среди которых были элегантная полупарюра (demi-parure) из изумрудов и бриллиантов, бриллиантовое колье с подвесками (1906 г.) и украшение с бантом из рубинов и алмазов(lavaliиre) (1907 г.), три броши. В 1912 году она купила изысканную бриллиантовую тиару6. Варвара переехала в Париж, забрав с собой принадлежавшие ей драгоценности, а в 1915 году Кельхи развелись. Александр остался в России, женился вторично, но дела его шли неважно. В конце концов, он полностью разорился и после революции работал уличным торговцем, хотя Варвара приглашала его переехать в Париж. В 1930 году Александр был арестован и пропал в Сибири вместе с миллионами других жертв сталинских репрессий.

Базановы прославились в основном благодаря тому, что владели семью великолепными пасхальными яйцами, созданными Михаилом Перхиным, одним из двух ведущих мастеров фирмы Фаберже. Тот факт, что сегодня все семь упомянутых пасхальных яиц находятся в престижных коллекциях, свидетельствует об их необычайной красоте и высоком мастерстве исполнения:
1) 1898 год: первое яйцо из принадлежавших семье Кельхов. Оно выполнено по образцу императорского пасхального яйца «Курочка» 1885 года, было продано на аукционе «Сотбис» в Каире по продаже драгоценностей короля Фарука 10 марта 1954 года. Это яйцо купил Александр Шаффер из фирмы «A La Vieille Russie» за 15 225 долларов. В 1961 году оно было продано Лансделлу Кристи, а после его смерти в 1965 году – Малькольму Форбсу.
2) 1899 год: яйцо с двенадцатью миниатюрами, было приобретено Эммануилом Сноумэном, возможно, в Париже, и продано через фирму «Вартски» в 1933 году королю Георгу V (не изображено).
3) 1900 год: яйцо «Сосновая шишка», находится в частной коллекции в США. Оно было продано на аукционе «Кристи» в Женеве 10 мая 1989 года ныне покойной Джоан Крок за 3 140 000 долларов.
4) 1901 год: яйцо «Цветущая яблоня», находится в частной коллекции в США. Оно два раза продавалось на аукционе «Кристи» – в Женеве 7 мая 1994 года за 861 585 долларов и 19 ноября 1996 года за 1 128 740 долларов;
5) 1902 год: яйцо «Рокайль», находится в частной коллекции в США.
6) 1903 год: яйцо «Бонбоньерка», находится в частной коллекции в США.
7) 1904 год: яйцо «Шантеклер» (см. следующее описание).

П Р И М Е Ч А Н И Я
1. Fabergй/Proler/Skurlov 1997 [Фаберже Т., Пролер Л., Скурлов В. Императорские пасхальные яйца. Christie's Books, 1997], cс. 70-77.
2. Три настольных украшения (surtouts de table) в стиле Людовика XVI, заказанные Фаберже императорским кабинетом по случае свадеб Николая II и его двух сестер, Ксении и Ольги, стоили по 50 тыс. руб. каждый.
3. В каталоге 1939 года Галереи Хаммера показан мольберт без портрета. Судя по описанию в каталоге продажи ценностей короля Фарука 10 марта 1954 года на аукционе «Сотбис» в Каире (лот 165), «наверху яйца поясной портрет Александра Фердинандовича Кельха под большим ограненным бриллиантом». В этом каталоге также нет портрета на мольберте. Сноумэн (1962, 1964, 1972, сс. 55, 111, илл. 82) вспоминал, что когда он впервые осматривал яйцо в 1961 году, под бриллиантом были инициалы «ВК». К 1962 году, когда яйцо выставлялось в музее изобразительных искусств Метрополитен, в его оформлении появился миниатюрный портрет Николая II (и, возможно – цесаревича на мольберте).
4. Habsburg/Solodkoff 1979 [фон Габсбург Г, фон Солодкофф А. Фаберже, придворный ювелир царей. Fribourg, 1979], с. 120.
5. Solodkoff 1984. [фон Солодкофф, А. и др. Шедевры Дома Фаберже. Harry N. Abrams, Нью-Йорк, 1984], с. 42 илл.
6. Munich 2003. [Выставка Фаберже/Картье: соперники при царском дворе. Kunsthalle der Hypokulturstiftung, Мюнхен 2003-04], с. 229/30, илл 10-16.