ЯЙЦО «ВОСКРЕСЕНИЕ ХРИСТОВО», ЗОЛОТО С ЭМАЛЬЮ, ГОРНЫМ ХРУСТАЛЕМ И ДРАГОЦЕННЫМИ КАМНЯМИ, МАСТЕР МИХАИЛ ПЕРХИН, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, ДО 1899 ГОДА

Христос представлен стоящим над гробницей с двумя коленопреклоненными фигурами ангелов по сторонам. Одеяния выполнены белой эмалью. Группа помещена на овальной площадке, окаймленной алмазами и поддержи- ваемой снизу рифленой ножкой, декорированной череду- ющейся белой и прозрачной земляничной эмалью. Вся композиция заключена в прозрачную яйцеобразную емкость из горного хрусталя, обведенную по вертикали алмазным бордюром. Яйцо поставлено на четырех-частную ножку, с многоцветным эмалевым орнаментом в стиле Возрождения, с четырьмя жемчужинами у основания и одной, большего размера, – на перехвате ножки. Клейма: инициалы мастера- исполнителя, «Фаберже» русскими буквами, пробирное клеймо 56 (стандарт 14-каратного золота).

На яйце «Воскресение Христово» стоит раннее клеймо главного мастера Михаила Перхина 1 и пробирное клеймо, которое ставилось в петербургской ювелирной мастерской Фаберже до 1899 года. Это сочетание позволяет отнести яйцо к периоду от 1884 до 1894 года. На яйце не имеется инвен- тарного номера фирмы Фаберже.

Генерал-майор Ерехович, управляющий Аничковым дворцом, 14-20 сентября составлял список драгоценностей вдовству- ющей императрицы Марии Федоровны, чтобы в целях безопасности отправить их в Москву. Среди описаний вещей, многие из которых легко распознаются, он упомянул «маленькое хрустальное яйцо с фигурками внутри на золотой подставке с 8 бриллиантами, алмазами огранки «роза» и жемчужинами» 2. Внешний вид яйца «Воскресение Христово» совпадает с этим описанием.

В ночь с 15 на 16 сентября 1917 года из Петрограда в Москву отправился железнодорожный состав в 40 вагонов, наполнен- ных императорскими сокровищами, среди которых было 84 ящика с вещами вдовствующей императрицы из Аничкова дворца. Все ценности, вывезенные из столицы, были помещены на хранение в подвалы кремлевской Оружейной палаты. Данное яйцо вновь появилось в инвентарной описи конфискованных драгоценностей, составленной в 1922 году при передаче их из Оружейной палаты Кремля в Совнарком. Ему соответствовала запись: «хрустальное яйцо с фигурками внутри на золотой подставке с 8 бриллиантами, алмазами огранки «роза» и жемчужинами» 3.

Все исследователи до последнего времени считали яйцо «Воскресение Христово» одним из подарков, который император Александр III сделал на пасху своей супруге императрице Марии Федоровне. В таком качестве оно демонстрировалось на организованной ныне покойным Кеннетом Сноумэном первой большой выставке изделий Фаберже в Музее Виктории и Альберта в 1977 году. Оно было описано как одно из императорских пасхальных яиц всеми авторитетными специалистами, включая Сноумэна (1953, 1962, 1964, 1972, 1979), доктора Гезу фон Габсбурга (1979, 1987, 1993, 1996), Александра Солодкова (1979, 1984, 1988, 1995) и Хилла (1989).

Яйцо не рассматривалось как императорское пасхальное Мариной Лопато 4, поскольку оно не встретилось среди первых пяти яиц, изготовленных с 1885 по 1890 год в списке, составленном служащим кабинета императорского двора Н. Петровым. Яйцо «Воскресение Христово» не было включено и в перечень императорских пасхальных яиц Т.Фаберже, Л. Пролер и В. Скурлова (издание 1997 года), поскольку авторы книги не нашли его следов в счетах императорского кабинета. В их исчерпывающем списке для него нет места 5.

Однако это яйцо, видимо, экспонировалось на выставке изделий Фаберже 1902 года в особняке фон Дервизов в пирамидальной витрине, содержавшей большое количество легко узнаваемых предметов из коллекции вдовствующей императрицы. На старинных фотографиях можно различить яйцо с бриллиантовой сеткой (на верхней полке, сейчас в частной коллекции США), настольные часы, выполненные в манере Джеймса Кокса (на второй полке – ныне находятся в художественной галерее Уолтера (в Балтиморе), и ювелирное изделие чрезвычайно похожее на описываемое яйцо «Ренессанс», выставленное на второй полке витрины.

Недавно Кристофер Форбс сделал интригующее предпо- ложение, что яйцо «Воскресение Христово» и есть тот считавшийся утраченным сюрприз, который скрывался в яйце «Ренессанс» (c. 96). Предположение можно подтвердить тем фактом, что на выставке 1902 года яйцо «Воскресение Христово» экспонировалось в витрине, где сюрпризы были вынуты из пасхальных яиц. Более того, оба этих изделия очень похожи по стилю исполнения и цветовой гамме, а размер яйца «Воскресение Христово» в точности соответствует внутреннему объему яйца «Ренессанс». В счете Фаберже на яйцо «Ренессанс» упоминается жемчуг, который мог быть использован только для изготовления его сюрприза. Это художественное произведение не имеет инвентарного номера, и поэтому его можно рассматривать как императорский подарок. Такое предпо- ложение объясняет, почему яйцо «Воскресение Христово» не входило в общий перечень императорских пасхальных яиц.

Генри Бейнбридж, первый биограф Фаберже, мог видеть яйцо «Воскресение Христово» во время продаж на аукционе Кристи в Лондоне (15 марта 1934), но он обошел его молчанием, в то время как яйцо с курочкой он назвал единственным императорским пасхальным яйцом на торгах 6. Однако, надо принять во внимание, что свидетельству Бейнбриджа нельзя доверять полностью, так как однажды он упомянул изделие Картье в качестве изготовленного в мастерской Фаберже 7.

Описываемое яйцо с украшением перегородчатой эмали и драгоценных камней, бесспорно, выполнено в стиле нео- ренессанс. Кеннет Сноумэн 8 сравнивает его с часами мастера Генриха Хофмана в форме сферы из горного хрусталя, которые хранятся в галерее «Зеленые своды». В ярко выраженном виде стиль Ренессанс использовался Фаберже в основном для царских подарков; изготовлением таких вещей занимался обычно Михаил Перхин, владелец мастерской в фирме Фаберже. Одним из самых известных предметов в этом стиле является нефритовый поднос, подаренный голландской колонией в Петербурге королеве Нидерландов Вильгельмине в 1901 году 9. Еще одним примером изделия такого рода можно считать блюдо из горного хрусталя, поднесенное петербургским дворянским собранием императору Николаю II и императрице Александре Федоровне по поводу их коронации в 1896 году 9. Хрустальная ваза в стиле Ренессанс была подарена Леопольдом де Ротшильдом королю Георгу V и королеве Марии в 1911 году, в день коронации 10.

Стиль нео-ренессанс приобрел популярность в Европе в 1880-е годы, что отчетливо выразилось в работах ювелиров Альфонса Фуке 11, Эмиля Фроме-Мориса 12 и других.Михаил Перхин (1860- 1903), приступивший к работе в мастерской Фаберже в 1884 году, вскоре стал ведущим мастером. Он успешно использовал многие исторические стили практически сразу после их появления в изделиях парижских законодателей моды – начиная от неорококо, подражания японскому искусству и модерна до неоклассического стиля и ампира. В отличие от большинства мастеров фирмы Фаберже, которые были выходцами из Финляндии, Перхин происходил из русских крестьян и был самоучкой 13. Получив практические навыки в мастерской Эрика Коллина, ведущего мастера фирмы Фаберже, он быстро достиг высоких результатов, особенно в технике прозрачных эмалей. Главный мастер фирмы Фаберже Франц Бирбаум впоследствии писал о нем: «Соединяя в себе громадную трудоспособность, знание дела и настойчивость в преследовании определенных технических задач, он высоко ценился фирмой и пользовался редким авторитетом среди подмастерьев. За короткий, сравнительно, срок, он нажил порядочное состояние, но, не успел им воспользоваться и умер в больнице для душевнобольных в 1903 году» 14.

Яйцо «Воскресение Христово» было конфисковано Временным правительством в 1917 году, продано Совнаркомом (Советом народных комиссаров) некоему господину Дереку. Позже, 15 марта 1934 года, Фредерик Берри выставил его на продажу на аукционе «Кристи» в Лондоне, лот 86. В каталоге оно было описано как гробница Христа, и его изображение поместили на фронтисписе. При стартовой цене около 75 гиней яйцо было куплено за 110 фунтов стерлингов господином Р. Суинсон- Тейлором (позднее лорд Гранчестер).

Гробница аналогичной формы, выполненная Федором Афанасьевым, с фигурами воскресшего Христа и двух ангелов из серебра с позолотой находится в Музее изобразительных искусств Мэрихилл в г. Голдендэйл, штат Вашингтон.

П Р И М Е Ч А Н И Я:
1. Существуют два различных клейма с инициалами главного мастера Михаила Перхина. По-видимому, он применял клеймо с «рукописными» буквами с 1884 по 1894 год. С 1894 по 1903 год он использовал клеймо с более четкими инициалами с точкой между ними.
2.Мунтян Т. «Фаберже в Кремле»; в каталоге выставки Фаберже: Ювелир царского двора. Kunstgewerbemuseum, Гамбург, 1995, с. 25.
3. Лопато,М. «Новое о Фаберже» в журнале Apollo, январь 1984, № 263, с. 45.
4. Фаберже Т., Пролер Л., Скурлов В., 1997, с. 79.
5. Два письма, адресованные Евгению Фаберже, от 11 и 13 марта 1934 года. Фаберже Т., Пролер Л., Скурлов В. Императорские пасхальные яйца. Christie's Books, 2000, с. 79.
6. См. каталог выставки Фаберже/Картье: соперники при царском дворе. Kunsthalle der Hypokulturstiftung, Мюнхен 2003, кат. 695.
7. Сноумэн А. К. Искусство Фаберже. Faber and Faber, London, 1953. Издание данной книги в США: Boston Book and Art Shop (переиздания с исправлениями и дополнениями в 1962, 1964, 1968), илл. 305.
8. фон Габсбург, Геза, фон Солодкофф, А. Фаберже, придворный ювелир царей. Фрибург, 1979, илл. 45.
9. Каталог выставки Фаберже: Придворный ювелир. Kunsthalle der Hypokulturstiftung, Мюнхен, 1986-87, кат. 282.
10. Там же, кат. 279.
11. Выставка в Мюнхине в 1989 г. (Pariser Schmuck), кат. 47.
12. Там же, кат. 32.
13. Биография Перхина изложена в Wilmington 2003 [Каталог выставки Фаберже. Придворный ювелир и его мир. Уилмингтон, Делавэр кат. 311-442.
14. Фаберже Т., Скурлов В. История Дома Фаберже. Санкт- Петербург, 1992.