ЯЙЦО «БУТОН РОЗЫ», ПОДАРОК ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ II СУПРУГЕ, ИМПЕРАТРИЦЕ АЛЕКСАНДРЕ ФЕДОРОВНЕ НА ПАСХУ 1895 ГОДА;МАСТЕР МИХАИЛ ПЕРХИН, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, ОКОЛО 1895 ГОДА

Яйцо, покрытое прозрачной темно-красной эмалью поверх гильошированной поверхности, делится на четыре сегмента вертикальными поясами с алмазами. Каждый сегмент верхней части, откидывающейся на шарнире, украшен лавровыми венками зеленого золота, связанными лентами красного золота с алмазами. На нижней половине яйца такое же чередование цветного золота применено к лавровым перехваченным лентами гирляндам, обвивающим вертикально устремленные стрелы Амура. Сверху на яйце укреплен крупный плоский алмаз, сквозь который виден миниатюрный портрет Николая II. Дата «1895» помещена внизу основания под плоским алмазом. Внутри яйца хранится бутон розы с раскрывающимися лепестками желтой эмали в чашечке цветка зеленой эмали. Клейма: русские инициалы мастера, «Фаберже» русскими буквами, пробирное клеймо 56 (стандарт 14-каратного золота).

20 октября 1894 г. скончался Император Александр III. Всего несколькими неделями позже, 14 ноября, его сын Николай женился на Алисе Виктории Елене Луизе Беатрисе, принцессе Гессен-Дармштадтской, в православии принявшей имя Александра Федоровна. Юная новобрачная переживала разлуку с домом, и ей часто вспоминались розы, которые пышно цвели на ее родине. Дармштадт славился розарием «Rosenhцhe», устроенным в 1810 году швейцарским архитектором по ландшафту Цейхером по повелению Великой герцогини Вильгельмины Гессенской, принцессы Баденской (1788-1836). В 1894 году великий герцог Эрнст Людвиг, брат императрицы Александры Федоровны, возвел там дворец Rosenhцhe (разрушенный в 1944) и переоформил сад, добавив к нему Rosendom. До сегодняшнего дня Rosenhцhe известен как один из самых красивых розариев в Германии. Яйцо «Бутон розы» стало идеальным подарком Николая II обожаемой супруге на первую пасху, которую они праздновали вместе в России 1.

Яйцо в форме изящной коробочки с золотыми гирляндами и венками из лавровых листьев, перевязанными ленточками и пронзенными стрелами из бриллиантов, на фоне красной гильошированной эмали – совершенное по исполнению изображение символов любви, характерных для XVIII века. Яйцо «Бутон розы» – типичный пример изделия Фаберже в возрожденном нео-классическом стиле. Неоклассицизм, восходящий корнями к античности, получил распространение в годы правления Людовика XVI в противовес чрезмерной пышности рококо времени Людовика XV. Подобно смене художественных направлений в XVIII веке, неоклассический стиль в следующем столетии отверг господствовавшее до него в 1880-х годах нео-рококо и ярко проявился в ранних работах Михаила Перхина в фирме Фаберже. В Париже неокласси- ческому стилю следовали те немногие мастера, которые избегали влияния доминировавшего в те годы Art Nouveau. Два полярных стиля, неоклассический и Art Nouveau, четко проявились в работах выдающихся фирм Картье и Лалика. С одной стороны, Картье, разместившись в новом здании фирмы на улице rue de la Paix, не принял участия во Всемирной выставке в Париже 1900 года и полностью отверг победно шествовавший символизм. С другой стороны, Лалик, к всеобщему восторгу публики, показал на этой выставке великолепные комплекты драгоценностей, созданные по заказу Галуста Гульбенкяна. Легкость и элегантность возрожденного неоклассического стиля в творчестве Картье были подчеркнуты новаторским использованием фирмой платины. Влияние неоклассического стиля проявилось и в музыке той эпохи, а именно в опере Клода Дебюсси «Пеллеас и Мелизанда» 1900-1902 года.

Сюрприз яйца в виде растения – дань художественной традиции XVIII века, перекочевавшей и в следующее столетие. Подобные покрытые эмалью изделия в форме цветов,футляры часов и флаконы для духов, часто выпускались в Женеве. В 1830-х годах в Швейцарии были изготовлены часы, спрятанные внутри бутона розы, розовые лепестки которого раскрывались под действием пружины 2. По замыслу Фаберже, бутон желтой розы «распускался», обнажая корону, внутри которой находился рубиновый кулон грушевидной формы, – еще два символа императорской власти и любви.

Это яйцо описывалось в счете Фаберже так:
«31 марта. Покрытое красной эмалью яйцо с короной. Санкт- Петербург, 9 мая 1895 года». 3 250 руб.» 3.

Яйцо «Бутон розы» было первым из пасхальных подарков Николая II супруге, Александре Федоровне, недавно ставшей императрицей. Она хранила его вместе с другими, более ранними пасхальными яйцами Фаберже в угловом шкафчике, стоявшем в личных покоях императорской четы в Зимнем дворце между дверью, ведущей в спальню, и окном.

Смотритель императорской резиденции скрупулезно описал яйцо и его сюрприз в 1909 году, указав, что оно содержало «императорскую корону, сделанную из бриллиантов огранки «роза», с двумя рубинами-кабошонами» 4.

Впервые яйцо «Бутон розы» демонстрировалось в 1935 году в Лондоне. В то время оно принадлежало господину Парсонсу и все еще содержало свой сюрприз – корону с бриллиантами и рубиновый кулон. В 1953 году Кеннет Сноумэн опубликовал архивную фотографию (илл. на с. 134) описываемого яйца и заявил, что его местонахождение неизвестно. Потерянное на четыре десятилетия, во время которых распространились слухи о серьезных повреждениях шедевра и чуть ли не о полном его уничтожении во время супружеской ссоры. То, что в слухах упоминалось нарушение эмалевого покрытия (искусно устраненное впоследствии), дало возможность Малькольму Форбсу, купившему яйцо в 1985 году в Лондонском обществе изобразительных искусств, убедиться в его подлинности.

П Р И М Е Ч А Н И Я
1. Очевидно, что из роз дармштадского розария больше всего ценились чайные.
2. Освальдо Патрицци, Фабьенн Штурм. Наручные часы художественной работы 1790-1850,Женева 1979].
3. Фаберже Т., Пролер Л., Скурлов В. Императорские пасхальные яйца. Christie's Books, 1997.
4. Там же, Архив Государственного Эрмитажа, фонд 1, опись VIII – Г, дело 7б, л. 195.