ЯЙЦО «КОРОНАЦИОННОЕ» - ПОДАРОК ИМПЕРАТОРА НИКОЛАЯ II СУПРУГЕ, ИМПЕРАТРИЦЕ АЛЕКСАНДРЕ ФЕДОРОВНЕ, НА ПАСХУ 1897 ГОДА;МАСТЕР МИХАИЛ ПЕРХИН, САНКТ-ПЕТЕРБУРГ

Сквозь зеленовато-желтую эмаль лучистыми ромбами просвечивает золотая гильошированая поверхность яйца, охваченного накладной трельяжной решеткой из лавровых листьев зеленого золота.На вершине она замыкается венком алмазов. На перекрещениях решетки – двуглавые орлы черной эмали с алмазами на щитах и голубой эмалью на лентах. Сверху на яйце, под крупным алмазом – монограмма Императрицы Александры Федоровны, усыпанная алмазами и рубинами на белом эмалевом фоне. Основание яйца выполнено в виде чашечки цветка с тонкой гравировкой листьев и расположенной посередине черной по белой эмали датой «1897», видной сквозь крупный алмаз в круглом обрамлении мелких. Во внутреннем, покрытом бархатом прямоугольном отделении, покоится миниатюрное повторение кареты 1793 года Екатерины II, использованной в коронационной процессии Николая и Александры. Карета, воспроизведенная до мельчайших подробностей, покрыта землянично-красной эмалью с накладной трельяжной решеткой с алмазами. На крыше, по углам и по бокам – императорские орлы, в центре её – усыпанная алмазами императорская корона. Двери украшены гербом Российской Империи из золота и бриллиантов, окна из горного хрусталя гравированы изображением поднятых занавесок. Крохотная подножка опускается при открывании двери, внутри кареты сидение и подушки покрыты прозрачной землянично-красной эмалью, потолок расписан виноградной лозой со светло-голубыми эмалевыми медальонами в золотых венках, в центре – золотой крюк. Все детали кареты тщательно проработаны, сама кабина подвешена на золотых рессорах, золотые колеса одеты в платиновые шины. По кромке внутренней стороны верхней половины яйца находятся клейма: русские инициалы мастера-исполнителя, пробирное клеймо 56 (стандарт 14-каратного золота до 1899 г.); под дном кареты также имеются инициалы мастера, 56-ая проба и марка «Фаберже» по-русски, фамилия Вигстрем выгравирована на внутренней стороне яйца.

За работу над данным яйцом Фаберже выставил следующий счет 1:
«18 апреля.
Покрытое желтой эмалью яйцо и карета ----------------------5 500 р.
Кулон в форме яйца из изумруда с бриллиантами------------ 1 500 р.
Стеклянный футляр и подставка из жадеита ---------------150 р.
Санкт-Петербург, 17 мая 1897 года»

«Коронационное» пасхальное яйцо 1897 года – самое известное и прославленное творение Фаберже. Оно чаще других демонстрировалось на различных выставках, и наибольшее число публикаций посвящено именно этому произведению искусства русского ювелирных дел мастера 2. Как следует из названия яйца, оно было создано в честь торжеств, связанных с коронацией императора Николая II и императрицы Александры Федоровны, которые начались с торжественного въезда императорской четы в Москву 9 мая 1896 года. Николай II сделал следующую запись в дневнике:
день въезда в Москву. ...К 12 ч. собралась вся ватага принцев, с которыми мы сели завтракать. В 2 ч. (ровно) тронулось шествие; я ехал на Норме. Мама сидела в первой золотой карете, Аликс во второй – тоже одна.» 3

Во главе кортежа, растянувшегося на шесть километров, от Петровского дворца за пределами московских городских ворот, до Никольских ворот Кремля, двигались эскадроны императорской гвардии, за ними следовал Лейб-гвардии казачий эскадрон Собственного Его Величества конвоя, представители московской знати, вслед за которыми шли музыканты придворного оркестра, чины царской охоты и придворные скороходы. Николай II ехал на белом коне, в белом парадном мундире, с поводьями в левой руке, то и дело поднимая правую руку для приветствия. За Николаем II верхом ехали великие князья и представители правящих династий Европы. За ними следовала вдовствующая императрица Мария Федоровна в массивной карете Екатерины Великой – церемониальная часть высочайшего двора предоставляла ей более почетное место, чем новой императрице, в связи с чем впоследствии возникла натяну- тость в их отношениях (Мария Федоровна достаточно часто пользовалась своим правом носить коронные драгоценности). Замыкала шествие облаченная в ослепительно серебристое платье молодая императрица в позолоченной карете, запряженной восьмеркой белых лошадей (cc. 162-163). По мнению княгини Радзивил, которое, впрочем, могло быть предвзятым, церемония въезда не имела особого успеха:
«Когда он совершал торжественный въезд в Москву, то всё – позолоченные кареты, великолепие, сопровождающие процессию камергеры в расшитых золотом костюмах и солдаты в парадной форме, – выглядело так же, как и во время коронации его отца. Но чувствовалось, что толпы народа не испытывали особой теплоты и энтузиазма, которые всегда ощущаются при таких церемониях. Да, единственный раз, когда чувствовалось, что толпы кричат «ура» от всего сердца – это когда появилась карета вдовствующей императрицы; ее невестку толпа приветствовала ледяным молчанием» 4.

Четырнадцатого мая в Успенском соборе Кремля состоялась церемония коронации, длившаяся около четырех часов. Николай II восседал на алмазном троне царя Михаила Федоровича, украшенном 870 бриллиантами, рубинами и жемчугом. Александра Федоровна сидела на троне Царя Ивана Грозного из слоновой кости. Николай был в офицерской форме Преображенского Гвардейского полка и накинутой поверх нее тяжелой златотканой мантии с вышитыми на ней двуглавыми орлами. На голове у него была алмазная корона Екатерины Великой весом более трех с половиной килограммов, созданная Иеремией Позье в 1762 году (в настоящее время хранится в Алмазном фонде Российской Федерации в Москве). На Александре Федоровне было расшитое серебром белое платье со шлейфом, который несли 12 придворных, на шее - нить из розового жемчуга и маленькая алмазная корона (в настоящее время принадлежащая коллекции Музея Хиллвуда в Вашингтоне) на голове. Николай описал свои размышления о событиях того дня в дневнике:
«14 мая 1896 г. Великий, торжественный, но тяжкий, в нрав- ственном смысле, для Аликс, Мама и меня, день. ...не забывается во всю жизнь!!!» 5.

Брат императрицы, великий герцог Эрнст Людвиг Гессенский, присутствовавший на церемонии коронации, сделал более живое ее описание:
«Коронация в Москве 26 мая 1896 года была самой роскошной церемонией из всех, что я видел. Она была почти восточной и продолжалась 10 дней. В Москве собор был полон изображениями святых на золотом фоне, а на всех священниках были золотые ризы, украшенные вышивкой и драгоценными камнями. Во всех церемониях ощущался глубокий мистический смысл и византийские традиции. Миропомазанные император и императрица стали Божьими Помазанниками. Император, как священник, причащается в алтаре. После этого он перед троном снимает с головы корону, встает на колени и молится вслух замечательной молитвой за свой народ. Потом произносят молитву за императора, и он поднимается, и в этот момент он единственный неколенопреклоненный человек во всей Российской Империи. Процессия людей, входящих в собор и выходящих из него, проходит по возвышению, которое на уровне голов, стоящих вокруг, поэтому можно видеть всех, кто принимает участие в церемонии. Процессия как будто состоит лишь из людей в парадной форме, все блестит золотом и серебром, император и императрица в золотых с горностаем мантиях стоят под огромным балдахином, все великие княгини усыпаны драгоценностями. Все происходит как в волшебном сне, потому что все озарено ярким сиянием солнца». 6

Сюрприз «Коронационного» яйца воспроизводит точную копию кареты, в которой ехала Императрица Александра Федоровна. Его скорлупа, украшенная сеткой с черными двуглавыми орлами на желтом гильошированном фоне, покрытая эмалью, напоминает тяжелые златотканые мантии с вышитыми императорскими орлами. Мантии, в которые были облачены на церемонии коронации в Успенском соборе император и императрица, были выполнены московской мастерской Сапожникова. Эта сцена запечатлена на полотнах датского придворного художника Лаурица Туксена (сс. 168-169).

Двуместная карета императрицы Александры Федоровны была изготовлена Иоганном К. Букендалем в 1793 году в Санкт- Петербурге (с. 167). Оригинал, длиной в 512 см и высотой в 270 см, выполнен из дуба, ясеня, березы, липы, железа и стали и украшен медью, латунью, бронзой, серебром и золотом. Экипаж, в который проникал свет сквозь стекла с фацетом, отделан бархатом и шелком внутри. Карета подвешена на четырех поперечных рессорах в форме буквы «С» и ремнях, протянутых на всю длину сидений и крест-накрест. Впереди устроены козлы для кучера, а сзади предусмотрены места для пажей и подножки для ливрейных лакеев, откидная ступенька прикреплена к полу кареты. Снаружи карета обита малиновым бархатом с бисером, украшена стразами, кистями и вышивкой золотыми нитями с сетчатым рисунком и растительным орнаментом. Карета увенчана медной с позолотой короной, инкрустированной искусственными камешками (перво- начально это были аквамарины). Карета подновлялась и реставрировалась в 1826, 1856, 1894 и 1896, а в последний раз – в 1992-93 годах на средства компании Форд перед выставкой изделий Фаберже, состоявшейся в Зимнем дворце в 1993 году. Тогда ее в разобранном виде подняли по Посольской (Иорданской) лестнице и вновь собрали, чтобы в Георгиевском зале выставить рядом с ней миниатюрную копию Фаберже. 7

В 1952 году ювелир Георг Штейн, изготовивший карету для «Коронационного» яйца Фаберже, был еще жив. Кеннет Сноумэн взял у него интервью и опубликовал воспоминания ювелира в 1953 году. 8 Штейну было двадцать три года, когда его пригласил работать в свою фирму Фаберже, переманив мастера от ювелира Кортмана и предложив ему плату в размере 5 рублей в день.Штейн обладал такой поразительной зоркостью, что мог без лупы обнаружить дефект в алмазе. Скрупулезная работа над миниатюрной каретой была выполнена без каких-либо оптических приспособлений и заняла пятнадцать месяцев, причем мастер работал по 16 часов в сутки, в общей сложности – 7200 часов. Штейну приходилось много раз посещать императорский музей экипажей. Изготовление одной кареты- сюрприза обошлось фирме Фаберже в 2250 рублей, что составило половину стоимости всего императорского заказа. Изумруд грушевидной формы, подвешенный внутри кареты, обошелся еще в 1500 рублей, а стеклянный футляр (c. 170), в котором размещалась карета, когда ее демонстрировали отдельно от яйца, стоил еще 150 рублей.

«Коронационное» яйцо хранилось в витрине углового шкафчика в комнате императрицы в Зимнем дворце. Оно подробно описано главным смотрителем императорской резиденции Н. Дементьевым, который отметил в 1909 г., что внутри яйцо отделано белым бархатом, служившим «гнездом» для модели императорской кареты. Само яйцо было помещено на серебряную позолоченную подставку. 9 Также тщательно были описаны сюрприз яйца и отдельный стеклянный футляр, включая кулон из желтого бриллианта грушевидной формы, который висел внутри кареты.
«Карета-сюрприз помещена на прямоугольную плитку из жадеита, окантованную серебром с позолотой. Сюрприз на подставке – в прямоугольном стеклянном футляре, оканто- ванном позолоченным серебром. Позолоченные серебряные императорские короны помещены на каждый из четырех углов футляра». 10

Яйцо было конфисковано Временным правительством в 1917 году и попало в список сокровищ, вывезенных из Аничкова дворца, размещенных затем в Кремле и, в конце концов, в 1922 году переданных в Совнарком для продажи: «1 золотое яйцо, украшенное бриллиантами и алмазами огранки «роза», внутри него - золотая карета, внутри которой грушевидный бриллиант» 11.

Яйцо было продано через «Антиквариат» дилеру Эмануилу Сноумэну в 1927 году. В 1934 году он через свою лондонскую фирму «Вартски» продал шедевр Фаберже Чарльзу Парсонсу; яйцо вновь было приобретено фирмой «Вартски» в 1945, а затем в 1979 году продано Малькольму Форбсу за 2 160 долларов вместе с яйцом «Ландыши».

П Р И М Е Ч А Н И Я
1. Фаберже Т., Пролер Л., Скурлов В. Императорские пасхальные яйца. Christie's Books, 1997, с. 130.
2. В полной библиографии, составленной Лоувс, У., МакКанлесс, Ч. Яйца Фаберже. Ретроспективная энциклопедия. The Scarecrow Press, 2001, c. 53f., указано, что “Коронационное» яйцо было экспонировано на 26 выставках и упомянуто в 60 книгах.
3. Цитируется по книге: Радзинский, Э. Последний царь, 1992, с. 51.
4. Count Paul Vassili (Catherine Radziwil), Bakom Fцrlеten till Ryska Hofvet, Stockholm 1915 [Граф Поль Василий (Катерина Радзвил)], том 2, с. 52.
5. Дневник Николая II, запись от 14 мая 1896 года. Государственный архив Российской Федерации (ГАРФ), ф. 601, оп. 1, д. 236, л. 9-10.
6. Кнодт М. Эрнст Людвиг Гессенский: его жизнь и его время. Дармштадт 1997, сс. 152-153.
7. Каталог выставки Санкт-Петербург/Париж/Лондон, 1993/4, No. 369, cc. 436-437.
8. Сноумэн А. К. Искусство Фаберже. Faber and Faber, London, 1953. Издание данной книги в США: Boston Book and Art Shop (переиздания с исправлениями и дополнениями в 1962, 1964, 1968), с. 87.
9. № 198. Архив Государственного Эрмитажа, ф. 1, оп. VIII – Г, д. 7б. Цитируется по книге Фаберже Т., Пролер Л., Скурлов В. Императорские пасхальные яйца. Christie's Books, 2000, с. 132.
10. Там же,№ 190.
11. Там же.